《女儿情》、《凤凰于飞》、《牧羊曲》、《枉凝眉》；
类似于《红楼梦》十二曲的经典歌曲，必定是拥有极为雄厚的音乐素颜和文化艺术风格。王立平、许镜清、刘欢。三人作曲方可达到，音乐美感与艺术、民族、文化的高度统一。
个人推荐，《西游记-女儿情》、《甄嬛传》片尾曲《凤凰于飞》。《少林寺》插曲《牧羊曲》三首。再加一个《红楼梦-枉凝眉》的评述。
1：《女儿情》：西游记：御弟哥哥！
说什么王权富贵
怕什么戒律清规
只愿天长地久
与我意中人儿紧相随
一个妖怪打打杀杀的电视剧之中，出现了唯一的柔情曲调。九九八十一难，唯独这一难，看似不显山不露水，但始则最为凶险。唐僧差一点就过不去了。
在这首歌的歌词之中，给86年的广大老百姓彻底传递出一个讯息：爱情无价。王权富贵、戒律清规都不如爱情。
这一曲，从词的立意上，完美与西游记第《16集》融为一体，彻底成为了广受年轻人追捧的古典型音乐。
从曲调之上，女儿情倒是没有太多艺术创造性，而是属于一个流行套路曲调，正如上文所谈，《牧羊曲》也是用的相同和弦走向：1、6、1、3、6、2、5、1。用和弦表示便是：C、A、C、E、A、D、G、C。
稍微分析一下，便会发现。这里用的和弦级数，与其说符合十二平均律的七音，不如说是中国传统的五音十二律。
按照中国传统五音排布，女儿情的音乐走势为：1（宫） 5（羽） 1（宫） 3（角） 5（羽） 2（商） 4（徵） 1（宫）。
这种和弦排列，造成了一级和弦（宫）的重复，形成了一咏三叹的基本底子，具有最大的柔和张力。因为一级和弦，天生就具有极大的稳定性和感染力，通常放在开头和结尾。大三和弦的魅力就在于此。
相同类似，还有一首《相见难别亦难》，这个和弦走势对于古典乐是最受大众喜爱的音乐走向，与七音理论也是吻合的。这也是《女儿情》能够比其他几首曲子更具有活力的原因。
2：《凤凰于飞》，一座新的文化艺术。刘欢作曲、作词、演唱、制作；
得非所愿 愿非所得
看命运嘲弄 造化游戏
真情诺诺 终于随乱红飞花去
期盼明月 期盼朝阳 期盼春风浴
可逆风不解 挟雨伴雪 催梅折枝去
如果是2000年后，有什么曲子真的能够从传统文化之中走出，成为本土史诗的音乐，那也就是这首《凤凰于飞》了。
这首曲子，不论从词曲和弦的角度，都几乎代表着当下中国内陆学院派的艺术高峰。
不同于王立平等人，刘欢的专业知识和音乐素养代表着一种新生。
将从歌词、旋律、和弦三个角度阐释：
歌词：首先看过《甄嬛传》的同学，应该可认定为歌词可称得上，无懈可击，《凤凰于飞》四个字取自《诗经》，与甄嬛传女主的经历完美契合。而其中的歌词，你会发现，短短几百个字将这一片鸿篇巨制的主题和情感升华点题。而且歌词不谄媚、不矫揉造作。总体格式处于对仗工整。得非所愿，愿非所得。八个字足以点明。
旋律：跨度的巧妙性。主体依旧是使用传统五音十二律，但是在具体呈现上，刘欢并未画地为牢。而且糅杂了更多的精妙。其中比较明显的在于第一二句，存在B2 到 E4十一度跨音，这个张力处理方式，本身就处于一个小调，为后续推进做伏笔。而后的延续，整个旋律，在四个调式之中完美穿插。
和弦调式：不过2分钟46秒之中，出现了G小调、G大调、C小调、以及平行bBMajor。再度回到G小调。这样的编配就不是普通音乐能够驾驭的。主体之上，五音的印象风味存在，但是细节上借鉴了很多西方的调式关系。这种关系，成就了一种真正意义上的学院派“中国风”。不同于周董的流行风，刘欢做到了从音乐学术风格上，展示出学院派应该如何去创作本土音乐。五音虽然有局限性，但是音乐的魅力，一定是生长在本土文化之上的。
《凤凰于飞》称得上表明中国音乐正在进步的曲子。
这种高度统一性，得益于刘欢一人包揽作词、作曲、演唱、制作。
3：《牧羊曲》少林寺插曲。
日出嵩山坳
晨钟惊飞鸟
1982年，一部创作了中国电影神话的《少林寺》成为了全国人民的追捧。而与此同时，由王立平作词作曲，郑绪岚演唱的《牧羊曲》成为了深受老百姓爱戴的音乐。
这首《牧羊曲》，从歌词角度出发，让人感觉朴素清新，具有古典气息。从曲调出发，和弦套路是用的16136251，这一点与《女儿情》类似。这曲调十分柔长，优美动人。
《牧羊曲》成功塑造了真男儿心中的一片柔软，和牧羊女柔软之中的刚强。十分符合电影，如此一经问世，便成为国民音乐。几代人的经典曲目。
3：《枉凝眉》：红楼梦
一个是阆苑仙葩，一个是美玉无瑕
若说没奇缘
今生偏又遇着他
若说有奇缘
如何心事终虚化
啊
一个枉自嗟呀
一个空劳牵挂
一个是水中月
一个是镜中花
想眼中
能有多少泪珠儿
怎经得秋流到冬尽
春流到夏
啊
这一首曲子，是《红楼梦》最为流传的音乐。
当贾宝玉与林黛玉在桃花树下，青石凳上，共读《西厢》之时，音乐缓缓浮现。这才有了“阆苑仙葩”的绛珠草，和“美玉无瑕”的宝玉。这一幕，也成为一世经典。
《枉凝眉》每次出现的地方，都是极为重要的情节宣泄处，叫人不觉感动至泪眼婆娑。
这是一首由曹雪芹作词，王立平作曲，陈力演唱的偏古典文化形歌曲，
当年起于王立平毛遂自荐，揽下这宗大活。单单是为了《枉凝眉》这一首曲子，作曲便用了整整一年的时间。
在曲调上，多用“一咏三叹”，音符多用五度音。比较有特色的在于，上行五度6、3和下行五度3、6的互换，已经B段的降八度、升八度造成的巨大张力。
总体而言，《枉凝眉》的曲调艺术性，大于同为王立平所作的《牧羊曲》。更具有艺术独特性和成熟感。每每听到这首曲子，脑中便是忍不住涌现红楼梦的人事变化。
最后，不得不说一下《枉凝眉》的演唱者：陈力。
正是剧中柳嫂子的扮演者，红楼梦之中的所有独唱曲目都是由陈力完成演唱的。
陈力从小学京剧，后来在长春一汽做化验员。在87年，王立平找到了她。当时依旧存在多人质疑，但在总导演的坚持下，陈力依旧完成了录制。
而整体之上， 红楼梦的音乐语言，不属于民乐、不属于洋乐、不属于流行乐，偏向中国古典乐也不属于。这样一种独特的音乐语言，对唱法的要求严苛，更多是在一种具有古典、通俗的新文化音乐。而陈力完成的十分完美。
以上仅代表个人观点，才疏学浅，还望指教。
我是一个民歌迷，对于民族歌曲有－个忠心的爱，有的精典民歌，已经成为了我的必须。每当我劳动之余，闲暇的时候，打开手机，找到收藏栏目，观看收听那些我几乎都能背出歌词的歌曲。
我最爱听的歌曲有：
郭兰英老师唱的（南泥湾）（人说山西好风光）（绣金匾）
王昆老师唱的（农友歌）
胡松华唱的（赞歌）
马玉涛老师唱的（马儿啊·你慢些走）（看到你们格外亲）
于淑珍老师唱的（我们的生活充满阳光）（边疆的泉水清又纯）（泉水叮咚响）
王玉珍唱的歌剧（洪湖赤工队）
卞英花唱的（红太阳照边疆）
龚爽唱的（我的祖国）
帅德·阿木古楞唱的（敖堡相会）
乌兰图雅唱的（美丽的草原我的家）（我和草原有个约会）（草原上升起不落的太阳）（祝洒歌）
王＝妮唱的（山丹丹开花红艳艳）（万丈高楼平地起）（九九艳阳天）（白毛女）（大红公鸡毛腿腿）。
······。等等－大批民族民族歌唱家唱的民族歌曲。
我是一个和共和国同龄的老人，对民族歌曲情有独衷，这些歌曲，年轻时鼓舞了我的斗志，年老时，成了我的陪伴。就象亲人一样，围坐在我的身边。
对于西北风格的歌曲我也特别喜欢，象刀朗唱的（我们新疆好地方）他和云朵唱的（爱是你我）等等。还有杭天棋唱的（黄土高坡）。流行歌曲我最爱听叶倩文唱的（潚洒走一回）。我认为，只有叶倩文才有资格做流行唱法的一姐。
文化是人们的精神食粮。而充满正能量的歌曲，可以反映出这个民族的斗志，文章的最后，让我们高歌（义勇军进行曲），前进，前进，前进，进。
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