现如今华人音乐但凡有点资历的歌手都能被宣传成殿堂级歌手，郑钧当然算的上是个殿堂级歌手。郑钧属于内地较早期的摇滚乐手，90年代初在崔健以及魔岩三杰的带领下中国摇滚进入鼎盛时期，涌现了大量杰出的摇滚乐队，唐朝，黑豹，超载，汪峰，许巍，以及郑钧。那时候每个男孩子几乎都有一个摇滚的心。
郑钧出生在西安，在杭州上的大学，大学时的郑钧就已经开始自己写歌了。但是北京是文化中心，国内顶尖的歌手都在北京，谁都想跟高手较量和切磋一下，有一颗叛逆和摇滚的心的郑钧决定到北京去看看。高晓松说过，他有次路过酒吧听见里面在唱枪花的歌，他以为是放的原唱，走进去一看是这郑钧在唱，高晓松说自己唱不了，因为他没有郑钧的那种爆炸嗓。
经人推荐郑钧进了红星音乐社，同时期的人还有许巍，郑钧要比许巍幸运的多，不仅有才华郑钧还有一个帅气的外表。很快郑钧发型了第一张专辑，很快郑钧就火了。《赤裸裸》，《回到拉萨》，《灰姑娘》。这三首歌一直作为滚圈经典流传至今，郑钧的演唱风格从那时到现在也一直没变: 摇滚，叛逆，颓废。这种风格在内地综艺节目刚刚兴起时，还被很多人模仿和调侃。
后来的郑钧在生活中似乎依旧是叛逆且颓废，跟韩寒打过笔仗，写过小说，买过农场，拍过动画片，当过导师，在节目上让他唱歌，他说没吉他就不唱，等等等等。似乎新歌好歌没有以前那么高产了，不光郑钧许多老一代的音乐人都遇到了这些问题，也许周围环境变化太快，谁也不能避免自身悄无声息的改变。
2014年郑钧发了新专辑，几乎没有什么宣传，我在半年后不经意间才知道的。里面一首《作》就相当霸气，还是郑钧那种叛逆，不屑的风格，也算是才华犹在证明。
要解答，首先弄清楚什么是“殿堂级”这个概念，在大多数人的脑海里一提到殿堂级这三个字总能想起什么帕瓦罗提，多明戈那样的歌剧大师，穿着华丽的燕尾服，在皇宫殿堂级别的舞台上表演，台下的观众大多都正襟危坐，表情庄重的聆听欣赏。但现在人们对殿堂级的认识比较广泛，只要是在某一个领域里（不限艺术领域）有非常高的造诣，或者有开拓性的贡献，都可以认为是有殿堂级的成就。
回头再来说郑钧，郑钧的音乐艺术主要集中在摇滚音乐，但中国的摇滚音乐起源可不是郑钧，到底是谁，莫衷一是，要硬说的话崔健算一个，崔健可以说是中国摇滚音乐的开山者，这里说的是中国摇滚音乐，其实在崔健之前，西方的摇滚音乐已经发展很成熟了，可能也是历史的巧合，在上世纪中国哪个人们的思想还相对禁锢的年代能有崔健那样呐喊声真的是如雨后春雷般让人们内心深处的压抑释放。但崔健的摇滚音乐发展到后来因为形态太过单一，纯粹的呐喊终归是赶不上时代的步伐，直到后来郑钧的出现，丰富了摇滚音乐的内容，不再是单一的激情呐喊，可以说摇滚音乐到了郑钧时期已经发展非常丰富了，我们谁也不会想到摇滚音乐也可以有抒情，也可以融入R&B，让摇滚音乐有了全新的血液。
可以说郑钧继承并发扬光大了中国的摇滚音乐，从这一点上来说他的贡献还是很大的，但毕竟只是在前人的成就上取得的，殿堂级这三个字不太适合他，再说了，现在已经是一个自由开发的时代，相信郑钧先生也不会对于自己是否是殿堂级歌手真正在意的。
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对于，每个人都有不同的见解。
郑钧，著名摇滚歌手，在华语乐坛有不少的代表作，为中国摇滚普及大众有巨大的贡献。中国摇滚好像没有殿堂级这一说吧。
郑钧拥有众多的代表作，1994年发表第一张专辑《赤裸裸》走红，之后陆续发表了《第三只眼》《怒放》《长安长安》专辑，郑钧作为一名摇滚歌手，包揽词曲，创作力强。专辑中的《赤裸裸》《私奔》《灰姑娘》等歌曲流传特别广。
崔健是中国摇滚第一人，“魔岩三杰”把摇滚推到了最高，那么郑钧则是把摇滚普及大众。郑钧的歌里带有一种批判和一种自由精神，比如《简单粗暴》《回到拉萨》。郑钧的内心特别渴望心灵的自由和解放。
郑钧的作品影响了一代人，不少作品传唱至今，郑钧也在努力的中国摇滚发声，为音乐版权和创作者提供机会。
郑钧虽不是真正意义上的殿堂级歌手，但在中国音乐上留下浓墨重彩的一笔。
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